伤残军人李天狗(富大龙)复员后,听从组织安排携带妻子桃花(朱媛媛)和儿子来到偏远山区当起国有林场的护林员,他没想到的是,眼前淳朴善良的农民发家致富的招数竟是乱砍乱伐乱卖林区的树木,而被当地人称为“三条龙”的孔家三兄弟是始作俑者兼幕后推手。 为履行自己的护林人职责,李天狗开始了一个人的战斗,在这一过程中,他遭遇的威胁一次比一次升级(桃花甚至遭到侮辱),可是,他始终没忘记自己是一名共产党员,用自己的实际行为谱写了一曲生命赞歌。
2020年8月20日,俄罗斯反对派人物、反腐败活动人士阿列克谢·纳瓦尔尼身中“诺维乔克”神经毒剂后入院接受治疗。在从托木斯克(Томск)飞往莫斯科的航班上,他的病情极度恶化,生命垂危。飞机于鄂木斯克(Омск)紧急降落后,陷入昏迷的纳瓦尔尼被送往医院,两天后他又被转送至德国柏林的夏利特医院。康复期间,死里逃生的纳瓦尔尼与一群记者联手调查这起以他为目标的谋杀事件。 本片获2022圣丹斯电影节最受欢迎奖和美国纪录片竞赛单元观众奖。
拉马努金(戴夫·帕特尔 Dev Patel 饰)出生在印度一个非常贫困的家庭之中,从很小的时候起,他就展现出了异于常人的数学天赋,可是因为家境贫寒,家人无法给拉马努金提供一个良好的教育环境。1904年,拉马努金凭借着自己的努力进入了贡伯戈纳姆大学就读,却因为严重偏科而没有毕业,之后的日子里,拉马努金开始自学数学。 1912年,拉马努金所撰写的论文《伯努尼数的一些性质》发表了,这篇文章在数学界激起了一些水花,也给拉马努金带来了些许的名声。之后,在好友的帮助下,拉马努金给著名数学家哈代(杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰)写了自荐信,哈代非常重视这位前途无量的年轻人,引荐他进入了剑桥大学深造。
塞尔吉奥的经济压力越来越大,身体健康也每况愈下。在命运的转折点,他或许能够保护家人,而代价是他永远消失
菜埔(庄益增 饰)是一家雕塑厂的夜间保安,家中有一位重病的老母亲需要照顾。肚财(陈竹昇 饰)是菜埔唯一的朋友,菜埔经常在值夜班的时候把肚财叫过来和他作伴。一天,两人突发奇想决定看一看菜埔的老板黄启文(戴立忍 饰)的行车记录仪里记录了哪些影像,希望向来风流的老板能够贡献出一些精彩的片段以解两个独身男人内心里的寂寞之苦。 行车记录仪所记录的影像果然没有让菜埔和肚财失望,但与此同时,两人也发现了黄启文的许多不可告人的秘密。实际上,菜埔和肚财的一举一动皆没有逃过黄启文的眼睛,为了保住自己的地位和名声,他决定采取一些必要的行动。
安吉丽娜(阿什丽·欣肖 Ashley Hinshaw 饰)再也无法忍受那让人头痛的生活了,母亲成天抱着酒瓶子醉醺醺的没有人样,而并非亲生的继父除了会对女人施以拳脚外基本上是一个没有什么大出息的窝囊废。在男友的建议下,安吉丽娜决定靠拍色情电影来谋生,虽然这过程让她心里很不是滋味,但当真金实银的片酬拿在手中时,其他的一切都变得不那么重要了。 靠着这笔钱,安吉丽娜和朋友安德鲁(戴夫·帕特尔 Dev Patel 饰)来到了车水马龙的旧金山,在这里安吉丽娜遇见了她的真命天子弗朗西斯(詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰)。弗朗西斯是一名富有的律师,在他的带领下,安吉丽娜见识到了所谓上流社会的纸醉金迷,同时,在几乎处于另一个时空的情色世界里,安吉丽娜正在以“樱桃”的艺名迅速走红。
该片根据漫画家歌川泰司的漫画文章改编,歌川泰司讲述的是真实发生在自己身上的经历。从预告片中可以看到,妈妈的嫌弃可不是开玩笑的,已经涉及到虐待的范畴,斥责、辱骂、殴打都用上了,但儿子还是很喜欢妈妈。
影片讲述第一次世界大战,托曼尼亚王国独裁者辛格尔(查理·卓别林饰)上台。他的大肆扩张导致战乱不断民不聊生。并且他大搞阴谋政策,煽动民众对犹太人的敌对与仇恨,让犹太人民陷入水深火热的灾难之中。被征入伍的犹太人理发师查理(查理·卓别林饰)更是在这样的高压政策下难逃一劫。当查理逃出边境时,被驻守在这里的军队误认为是独裁者辛格尔,他趁机做了一场“为自由而战斗”的大演说。该片是查理·卓别林的第一部有声片,摄于希特勒统治最为黑暗的时期,片中对他辛辣讽刺跟丑化比比皆是。本片荣获第13届(1941)奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳男配角、最佳编剧、最佳音乐5项提名。
影片讲述三个发生在伦敦100条街道上的故事。故事主角有一个退役后的橄榄球球星﹙伊德里斯·艾尔巴饰演﹚和他的妻子﹙杰玛·阿特登饰演﹚,一个出租车司机,和一个毒贩小喽罗﹙弗朗茨·德拉姆饰演﹚,分别代表伦敦市民的三个阶级。
中文名:情系月亮湾总监制:杜培峰,齐健英文名:顾问:王春,王洪燕,韩平,丁月芝,吕武霖制片地区:监制:王希荣,孙印考,朱道峰类型:剧情策划:李御李林希片长:90min剧本策划:朱道峰崔灏吴浩上映时间:编剧:文卿韩路侯杰冠语言对白:山东方言联合导演:崔灏黄彬昊制片人:谭继源出品公司:北京大唐圣殿影视文化有限公司演员导演:李林希执行导演:王元勋统筹、场记:高川美术师:杨健道具制景:董永春查晓磊吕建设周浩东周浩东服化师:段瑞摄影师:王亮B组摄影:林国庆灯光师:邵占强同期录音:柳文欢制片主任:左明刚剧务主任:吕中政生活制片:马丽现场制片:陈小飞张勇胜外联制片:孙连伟剧照:周杰制片助理:杨茹涵摄影助理:王成杰穆萨李栋路长亮升降师:王少军李长国宋海滨灯光助理:邵党红常建堂李心建刘金鹏录音助理:海东服化助理:刘万发电车:徐华夏车辆:王子军刘健康曹长伟张健韩文志贺长亮刘洪然场务:苏帅刘少庆王宝林何飞李小飞孙建后期统筹:杨如冰后期导演:黄彬剪辑调色:耿光耀该影片是一部以现代情感为题材的环保励志片,以“月亮湾湿地保护开发”为故事背景,以大学生村官在月亮湾的工作生活为主线,在湿地公园及附近村进行拍摄,对于展现山亭自然风光和风俗人情、促进山亭区旅游文化事业发展具有积极的意义。该片拍摄协议已经签订,由山东鲁华环境艺术投资有限公司和北京大唐圣殿影视有限公司联合拍摄,将通过国内院线、音像制品、网络等渠道发行放映,并在中央电视台电影频道播出。
大发(陈龙 饰)、二发(陈敬 饰)和三发(程守一 饰)自小生长在小岛之上,由瘫痪不能行走的母亲一手拉扯长大,三人样貌心智上各有缺陷,性格亦因此不可避免的发生了扭曲。母亲一心希望能给三发找到一个老婆传宗接代,为此不惜绑架软禁了一位名为阿宝(袁丽嫦 饰)的女子。 一晃眼多年过去,张老师(岑建勋 饰)带领着一干学生来岛上游玩,遇见了三兄弟,此时他们的母亲早已过世。三发一眼就看上了美丽的女学生费丽斯,懵懂不通人情世故的他竟然向张老师“提亲”,期初,张老师以为这只是三兄弟开的一个玩笑,谁知道三人接下来的举动却否定了他的这一想法。当张老师想要带着学生们离开这片是非之地时,却发现他们早已经没有了退路。
酒祖杜康的后人杜皮,惨淡经营一间小酒吧,酒吧的调酒师贺童本是竹林七贤之一的刘伶转世,专为盗杜康酒的配方而来。杜皮手中有一张祖传的杜康画像,地仙杜子春透露,杜康酒配方和酿造方法就隐藏在这张杜康画像中。机缘巧合之下,杜皮和贺童发现,这张杜康画像竟然有穿梭时空的神奇功能。于是,以杜康画像为媒介,同时,也为了寻找杜康酒的配方和酿造方法,贺童带着杜皮以及三个酒吧里的女招待一起穿古越今,和中国历史上的诸多名人纷纷邂逅,一段段奇幻的经历也就此展开。
2011年意大利最新剧情佳作,戛纳电影节导演双周单元,埃松电影节评审团特别奖,影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生活在意大利南部深处,她在瑞士呆了10年,现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。 玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定,玛塔必须通晓教义问答集的内容,并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上,玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后,她决定剪掉自己的头发,开始新的生活。 从这一刻起,玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句话评论 可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过,如果把影片放在纪录片美学的框架下看,这又算不得什么缺点,只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕 简单随性的故事,若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志 应该说,这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素,让影片很有观赏性。——好莱坞报道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄,在影片中,这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说:“就在这个地方,孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里,所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实,它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾:在漂亮的风景之下,人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质,表现出了整个意大利的浮躁。” 影片用一个寻找自我的故事,讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说:“整部电影建立在我的调查的基础之上的,并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候,发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色,让她迷失自己,在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容,可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中,唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心,他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说:“在如今的意大利,这是一种极为普遍的现象,而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作,但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰,只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容,让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演,所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事,从剪辑到氛围,《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写,既淡定又冷酷,摄影机好像只是一个旁观者,对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言,必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说:“我们合作得非常愉快,她总是能很快地抓住你想要的东西,而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此,我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说,这部电影关注的是精神上的东西,精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的,其实精神恰恰是实际的、是真实的,是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体,显得十分飘渺、而且不可触及,可是它们就是真实的存在在那里,而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”